Rokia Traoré

Guitare Gretsch en avant et basse, batterie assurant les arrières, Rokia Traoré a finement musclé son univers en équilibre (Tchamantché en bambara). Sans rien lâcher, la sculpturale chanteuse fait un nouveau pas en avant dans la réconciliation de ses riches racines mandingues avec les ailes acquises lors du frottement avec d'autres cultures.

Musiciens traditionnels maliens ou instrumentistes occidentaux malins, l'équipe qui l'entoure est à l'image de sa traversée funambule. Au sud les richesses harmoniques sont inscrites dans les gènes de Mamah Diabaté au n'goni, Sibiri Koné (guitares) ou dans la voix de Dianké Termessant. Au nord la chanteuse a choisit des équilibristes habitués à contribuer à la création de musiques singulieres Sly Johnson avec Camille, Seb Martel avec M, Vincent Taeger avec Oxmo Puccino, Christophe Minck auprès de Dom Farkas ou Steve Shehan au sein d'Hadouk Trio. Tous sont orfèvres et contribuent à enrichir, sans surcharge, une matière noble et originale.

Tchamantché démarre comme un hommage afro blues au mentor Ali Farka, le disque lui est dédié, et se termine clandestinement, morceau caché, dans les bras d'une voluptueuse reprise du "Man I love" de Billie Holliday. Entre les deux on est bercé, caressé, secoué et surtout envoûté. Ambiances profondes, climats délicats et grooves insidieux qui louvoient autour d'une voix qui conjugue douceur et puissance, exprimant toutes les nuances qui séparent la tendresse de la colère, la sagesse de la passion. La majorité des chansons est en bambara, mais Rokia Traoré s'essaye aussi aux rimes françaises, seule ou avec la complicité de Marcel Kanché, quel que soit la langue elle impose alors aux mots sa loi, elle les tord, les adoucit, les rend sensuels.

 Si la filiation avec son précédent album Bowmboi est évidente, l’évolution est aussi certaine. Sa voix se hisse vers encore plus de nuances, sa compréhension de sa mission d’innovatrice est accrue mais sa sensibilité ne s’égare pas et poursuit doucement son chemin vers les sommets.

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